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        演員就是為每一個角色而生活、成長、學習、創作

        時間:2022年12月02日 來源:《中國藝術報》 作者:吳月玲
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         演員就是為每一個角色而生活、成長、學習、創作

        ——訪演員顏丙燕
        電視劇《對手》劇照
          因在去年年底播出的電視劇《對手》里的精彩演出,顏丙燕獲得了今年第31屆中國電視金鷹獎最佳女配角提名。而在今年播出的電視劇《大考》里她又以一位媽媽趙珊的角色吸引了觀眾的目光。每演出一個角色,她都能換個人似的融入角色。她在參加金鷹論壇時,提出“演員的每一次出現都應該是劇中的那個角色,不一樣的劇中的不一樣的那個角色”,因而,她每年能拍的戲特別少,因為準備工作的時間比較長。比如,演《永不放棄》中的一個醫生,她就會去急診科實習半個月,以至于“縫合”這類簡單的處理都學會了。在金鷹節期間,記者采訪了顏丙燕這位拿過金鷹獎、金雞獎等影視界最高獎項的女演員,請她談了對演員這個職業以及對角色的認識。
          演員是非常需要克制的職業
          中國藝術報:觀察您一直以來對角色的選擇,會發現您不會在短時間內連著演同一類型的人物。
          顏丙燕:如果對一類人物的概念、思想、內心感受沒有更多的成長、發展,那么前后演同一種類型的人物,就不會有變化。角色雷同加上認知上沒有新東西,在表演上也不會有新的呈現,觀眾看著就會覺得“這個”和“那個”沒有什么區別,沒有意思,所以我也盡可能地選不同角色。也許過一段時間,又會接到類似的角色,但是那會兒有新的感受、新的想法了,就可以有不一樣的呈現。
          中國藝術報:有沒有感受到資本對您的誘惑和壓力?比如,您演某一類角色成功了之后,投資方會拿著很高的片酬請您繼續演同一類角色。
          顏丙燕:演員是非常需要克制、自我約束的職業,你必須清楚你想要什么。如果想做一個明星,那么工作方式、宣傳方式都不一樣。但是如果想做演員,就是很單一、很枯燥的。演員就是為每一個角色而生活、成長、學習、創作?,F在很多年輕演員不太有這個概念。他們也許認為,我演了這樣的戲、唱了這樣的歌、跳了這樣的舞、參加了這個綜藝節目,我的曝光率高了,就可以了。作為演員來說,就是要去選擇。有的活動也許會給很高的報酬,但是如果對工作沒有什么幫助,我就會選擇不去。
          《對手》這部劇是寫煙火氣的
          中國藝術報:大家一開始在《對手》中看到您飾演的段迎九時,還以為她真的是賭場里的女混混??吹胶竺?,才發現段迎九是位國安局的工作人員。國安工作離普通人的生活很遠,但是劇中又演繹得離大家很近。
          顏丙燕:我在看第一稿劇本的時候,段迎九還是個男的。但是,女性國安人員和男性國安人員相比,可能女性的故事性會更強些。我之前對國安這個職業幾乎不了解,看完劇本后,我發覺這個職業太有意思了,在表現手法上是可以區別于普通刑警的。劇本后來進行了很大的修改,把人物的家庭關系重新搭建起來,包括她臥底的形象、感受。我還找了一些從國安領域退下來的朋友聊天。他們很神秘,但我得了解一些細節的東西。像劇中呈現的辦案手法,主要是在編劇那里得到把控。有些點子,還得考慮合不合理、能不能曝光。如果躲閃得太多,會顯得假;但是寫得太實了,又不符合國安工作的要求。好在這個劇是寫人、寫生活、寫煙火氣,無論是國安人員還是特務,還都是生活中的狀態。
          中國藝術報:段迎九是不是您演過的最男性化的角色?
          顏丙燕:我也演過更像男性的角色——《走出硝煙的女人》中的陳大蔓,是完全的男性的形象。陳大蔓是在部隊里長大的,她沒有性別意識,看到別人都剃板寸,她也剃個板寸。
          段迎九的形象也是我們摸索著做的。當時我長發及腰,做造型時頭發就一點點地往上剪,試了各種頭發的長度,還試過大波浪。但是好像這些造型都不是段迎九,她不像能經常洗頭的人。最后頭發越剪越短,最后還要考慮,在打斗中頭發不能被人一把薅住。所以,段迎九的短發造型是有功能性的,不是為了造型而造型的,既符合臥底時的形象,換回國安制服后也還能打理得整齊。
          中國藝術報:段迎九辦起案子來沒白天沒黑夜,連續好幾天連軸轉,也因此引發了她的家庭矛盾。像這樣的工作節奏,真實嗎?
          顏丙燕:他們的工作節奏和刑警挺像的,沒有案子的時候,相對閑一些,一旦有案子,就得跟對方賽跑。有時候,就是差那分毫之間,這是工作特性。有的國安人員看過這部劇后,輾轉通過我的朋友轉達:感謝顏丙燕,演得特別像,好多女性國安工作人員的狀態就是這樣。我想,對于段迎九這么較勁兒的人來說,怎么會允許因為自己多睡了一會讓嫌疑人跑了、線索丟了呢。 《對手》的一開篇,她去做臥底就是為了一個她追了十幾年的案子。她一直咬著不放,這是她的人物性格,也是職業性格。
          優秀的影視作品能夠為現實帶來啟示
          中國藝術報:相比《對手》中的段迎九,今年熱播的電視劇《大考》中的趙珊又是截然不同的女性角色。在一次研討會中,有專家質疑了這個人物的真實性,并且認為對于樹立新女性形象沒有益處。您怎么看?
          顏丙燕:其實一開始,我在接這個角色時,也覺得怎么會有這樣的女性,至于嗎?后來通過和導演編劇聊、和身邊的朋友聊,我發現在南方這類女性不少。我到安徽拍戲時,也和當地工作的小伙伴探討過為什么?可能那里祖祖輩輩都是這樣,有點像習俗傳統了,甚至他們的同輩年輕人還在延續這樣的傳統。觀眾站在旁觀者的角度來看這部劇,可能會產生一些思考,類似周美仁這樣的人,他在生活中是看不到別人的辛苦的,想吃飯的時候有飯吃,孩子考試也考得不錯,他們會認為:我打游戲怎么啦,家里不需要我做什么。如果看了這部劇能讓這些丈夫們意識到妻子原來這么委屈、這么不容易、原來孩子這么缺少自己的陪伴和幫助。如果影視作品能發揮這樣的功能,也是有益的。
          中國藝術報:在劇中您是怎么理解和把握趙珊對周美仁的感情的?
          顏丙燕:把丈夫當成兒子來養,是我個人賦予趙珊這個角色的主導思想吧。這部劇是給全國的觀眾看,所以還要給趙珊如此寬容對待丈夫一個明確的理由。從我個人體會來說,妻子對于丈夫的寬容、體諒當然首先是出于愛,其次大多數女性是有母性心理的,像趙珊的母性心理就很豐富。所以,趙珊和周美仁在孩子的視線之外,也會有很多表達感情的片段,證明了他們倆的感情基礎是十分牢固的。當然,為了保護這樣的感情、維護這樣的家庭,女性的付出更多。維護一個家庭,需要家庭成員每一個人付出和努力。如果影視作品給這些家庭一些提示,也許能減少家庭的破裂。
          中國藝術報:您既得過金鷹獎,也得過金雞獎,那么現在而言獎項對于您的意義是什么呢? 
          顏丙燕:作為藝術工作者來說,獎項是一個鼓勵。1998年,我以《紅十字方隊》得了金鷹獎最佳女配角獎,是我人生的第一個獎。那個時候,這個獎對我來說是一個特別不可思議的事情。拿到那個獎時,我心懷愧意,因為那時我是名舞蹈演員,還沒有離開歌舞團,我的主業是跳舞,我并沒有投入全部身心去研究影視表演是什么,只是憑一些感性的東西去表演。得了金鷹獎,我想我該怎么做才能對得起這個榮譽和認可,于是我就離開了歌舞團,打算以影視表演為我的主業。所以獎項對于每個人每個階段有不同的意義?,F階段,我希望我認認真真做了24年的表演,還能得到認可。
          我是影視業最基層的生產勞動者,我知道獎項對每個工作者的鼓勵是什么。這些年我也做過評委,我知道獎項對于每個人的重要性。所以我做評委時,也會和別人爭得面紅耳赤,希望這個鼓勵能給予配得上的人。
        (編輯:李想)
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